Description:

A BLUE AND WHITE KO-SOMETSUKE SAUCER DISH AND THREE OTHER KO-SOMETSUKE DISHES
China, one with underglaze blue Chenghua six-character mark, Tianqi period (1621-1627), another with hare mark
D. 14,7 bis 16,5 cm
The sweetmeat dish of chrysanthemum-flowerhead form painted with bands of waves, the rim dressed
light brown.
From the estate of Georg Weishaupt (1906-2004), the pair of plates acquired at Christie's London, 30.10.1989, lot 126

The lack of Chinese imperial patronage during this period prompted the potters at the Jingdezhen kilns, Jiangxi province, to seek out new markets for their porcelain. This coincided with the rising popularity of the tea ceremony in Japan, which required a number of different utensils. Fulfilling the orders that followed from Japanese tea masters resulted in the flourishing of Chinese porcelain trade to Japan at this time. Ko-sometsuke wares were made to Japanese taste, in an astonishing variety of odd, asymmetrical and occasionally humorous forms. In contrast to the traditional blue and white wares produced at Jingdezhen. Essential to its requirements were that pieces appeared to have a natural origin, rather than an ordered, manmade one, so that flaws in shape and substance were considered virtues. An extension of this was a taste for pieces themselves represented natural forms as the present dish. The mushikui, or glaze-flaking, on many of the protuberances is an appreciated feature of ko-sometsuke pieces. The sheer diversity of unique shapes amongst these mukozukealone is not only a testament to this highly creative period at Jingdezhen. It is also representative of the adaptable nature of the Chinese potters and the cultural interactions between China and Japan during this period. A similar set of saucer dishes ot that type of slightly smaller size is published by Kawahara 'KO-Sometsuke Monochrome Section', Kyoto Shoin Co., Ltd. 1977, no. 758; Another set of similar sweetmeat dishes is published by S. Marchant & Sons 'Seventeenth-Century Blue and White and Copper-Red and their Predecessors', 8.6.1997-20.6.1997, no. 36 - Few small glaze frits or chips to rim, partly filled

Gruppe von vier unterglasurblauen Ko-Sometsuke-Schalen
China, einer mit unterglasurblauer Chenghua Sechs-Zeichen-Marke, Tianqi-Periode (1621-1627), ein anderer mit Hasenmarke
D. 14,7 bis 16,5 cm
Die Süßspeisenschale in Form einer Chrysanthemenblüte ist mit Wellenbändern bemalt, der Rand ist hellbraun gefärbt.
Aus dem Nachlass der Sammlung von Georg Weishaupt (1906-2004), das Paar Teller erworben bei Christie's London, 30.10.1989, Lot 126

Der Mangel an kaiserlichem Mäzenatentum in China in dieser Zeit veranlasste die Töpfer in den Brennöfen von Jingdezhen, Provinz Jiangxi, nach neuen Absatzmärkten für ihr Porzellan zu suchen. Dies fiel zusammen mit der steigenden Popularität der der Teezeremonie in Japan, für die eine Reihe verschiedener Utensilien benötigt wurde. Die Erfüllung der Aufträge der japanischen Teemeister führte dazu, dass der chinesische Porzellanhandel mit Japan zu dieser Zeit florierte. Ko-sometsuke-Waren wurden nach japanischem Geschmack in einer erstaunlichen Vielfalt von seltsamen, asymmetrischen und gelegentlich humorvollen Formen hergestellt. Im Gegensatz zu den traditionellen blau-weißen Waren, die in Jingdezhen hergestellt wurden. Wesentlich für die Anforderungen war, dass die Stücke einen natürlichen Ursprung zu haben schienen und nicht einen geordneten, von Menschenhand geschaffenen, so dass Form- und Substanzfehler als Vorzüge angesehen wurden. Damit einher ging eine Vorliebe für Stücke, die selbst natürliche Formen darstellten, wie die vorliegende Schale. Die Mushikui oder Glasurabplatzungen auf vielen der Ausstülpungen sind ein geschätztes Merkmal der Ko-Sometsuke-Stücke. Die schiere Vielfalt der einzigartigen Formen dieser mukozuke alone ist nicht nur ein Beweis für diese äußerst kreative Periode in Jingdezhen. Sie ist auch repräsentativ für die An

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